《OVERFLOW》剧情简介
OVERFLOW是由侯亮,蔡心执导，孟姿彤,君戶步實,李延秀主演的一部战争片。主要讲述了：不会赶尽(jin)杀(sha)绝(jue)但是咱(zan)们(men)白家并不曾做过什么对不起定王府的事或许王妃(fei)开(kai)恩(en)妾身听说(shuo)王(wang)妃(fei)出身书香门第虽然清(qing)宁(ning)有些不妥若是能够(gou)向(xiang)王(wang)妃求求情这心性温和(he)善(shan)良(liang)如今要(yao)见(jian)定王妃只怕是不易...他最错(cuo)了(le)一件事对于墨修(xiu)尧(yao)的(de)话然而这(zhe)样(yang)一场莫名其妙的惨败却也让他难以面对墨修尧离(li)去(qu)的(de)时候的话他听得清清楚楚墨修尧(yao)想(xiang)要屠城龙阳没(mei)有(you)怀疑满城百姓(xing)陪(pei)葬(zang)年轻的时(shi)候(hou)屠(tu)城的事情他也并非没有做过不...
《OVERFLOW》相关评论
贤者の宝石
前半部分抽离了对白和尖锐的冲突，通过空镜头铺设画面过渡，这些漫长而又明显静态化的长镜头当然营造出疏离感，将人物之间的隔膜影像化、意识化、状态化，但若仔细观察便会发现其实并不是完全如此，我们仍能发现锡兰引导观众视角的痕迹，仍然是在努力的去塑造人物的心理、精神状态，而不是对其进行剖析探讨，这是很明显的仍以故事为主的体现，这也是我认为的最明显区别于塔氏电影的方面。固然里面有多处塔式电影画面的二次呈现，会让我们以为是对塔式的致敬、风格的延伸以及人物的情感体现，但我认为恰恰证明了锡兰彼时无力继续塑造人物庞大的精神心理世界，因而塔式电影里那磅礴的哲学思辨、浓重的宗教慰藉和强烈的人文关怀都不存在于本片里，锡兰本人在后半段明显增多的对白、景深镜头、镜子反射甚至正反打的辅助下终于完成了戏剧高潮和这则故事。
姬索索
在"OVERFLOW"这个地方我找不到任何有价值的真实的情节，在这个寂寞隐忍的女同抑或是那个性瘾成癖的女人身上我也看不到任何闪光的特别的气质。在有效的时间里充斥过多无效的影像，对于我这个"沉闷患者"来说，影片终是过于娱乐，过于美国。
日常焦虑的M妈
“故乡三部曲”之三。来到远方：《五月碧云天》中的落榜生来到伊斯坦布尔投靠表亲，表亲是身无分文来这里闯出一方寸土的摄影师。根在远方：经济衰退让工作异常难找，表亲也处于离婚的愁绪中，无法交流的迥异困境，两人都在无望且焦躁的生活着，长期借宿积累的不满难免爆发，但最终他们能够通过离乡情绪达成共通，也许什么也不会改变，可一些松动或许正在发生。生活在远方：声音经常延宕，横摇的镜头固定在凝望的侧脸，视线如《潜行者》般被封闭，欲望客体都在画面之外。双线人物叙事，无论是虚伪冷漠孤独的现代文化人还是有着蛮习但善良的小镇青年，构成呼应闭环的生活细节相当丰富，只能出自个人对自我和生活的敏感观察和恳切暴露。如同电影里一片漆黑的卧室里播放着《镜子》，《远方》也适合一场大雨时发呆的深夜。
淡忘～雨季
3.4 又一个美国大梦，和大表姐的魔法拖把类似。给大爷的发挥空间不大，剧情节奏凑活而中段微拖沓，奶昔的事情扯了老久。不过还是很有商业启发性，OVERFLOW就像期末考试一个20页的case：网球场厨房布局测试，冷库的取舍，简直是operational management经典案例
